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汽车音响改装低音缺乏弹性和冲击力

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汽车音响改装低音缺乏弹性和冲击力

发布日期:2017-07-26 作者: 点击:

最基本的要求是音量平衡、相位合理。音量平衡指的是超低频音量不能过大,很多玩家追求低频的量感和力度,把超低喇叭的音量调得很大,导致超低喇叭音量比前声场音量大很多,这时候,无论怎么调,低频都是拖尾,低频总是从车尾箱传来。相位合理是指,超低喇叭的相位调试,如果超低喇叭和前声场喇叭的音量基本平衡,但是低频总是在车尾的超低喇叭发出,而且感觉前声场的低频没有量感的话,尝试把超低音喇叭的相位调整180度反相,这样低频能成功打到前面仪表台上的机会很大。具体做法有3种,第一种是在主机上设置(主机有这个功能的话),把超低信号反相处理。第二种做法,在功放上设置(功放上有这个功能的话),把功放上的相位开关调整180度反相处理。第三种做法,如果主机和功放都没有反相功能的话,把超低音喇叭的喇叭线正极和负极反过来接线,就能得到180度反相的效果。


这里还有个小技巧,如果调音时发现,相位无论是0度,还是180度,低频都是前后都有的话,即低频不能完全打到仪表台上的话,可以尝试旋转超低音喇叭的指向,去改变相位,具体做法,可以尝试先把超低箱体旋转90度,听一下低频的变化,然后再慢慢微调角度,直到低频跟前声场融合最佳为止。如果超低功放具有相位0-360度或0-180度相位调整旋钮自由调节的话,可以使用这个功能调整超低相位,目的就是使前声场的中低音和超低衔接的更好,从而使声波没有因为切入角度偏差而产生的重叠和缺相,最后影响到整体低频声音一致性,原理和主动分频利用延时修正超低和中低低频衔接一样道理。


4、超低频基本能到达仪表台上,但是部分低频还是会留在超低喇叭那边


这个情况属于某个频段的能量过强,带来很强的引导性,使得耳朵明显觉得低频是从超低喇叭发出。一般这种现象会出现在重放低音贝斯的时候,频段大概是80Hz附近,如果超低的分频过高,前门高通设置较高,比如前门高通在100Hz或以上,超低的低通设置在100Hz或以上,这种情况下单独某个频段发声的乐器,就会产生巨大的能量,使得人耳能明显分辨出低频从发声较强的喇叭上发出来,即超低喇叭。解决这个问题的方法,一方面要从分频上下功夫,可以把前声场的高通设置在80Hz或者更低的频段,然后把超低频的分频设置在80Hz以下的频段,这样低频的主导性由前声场控制。另一方面可以从EQ上进行处理,如果前声场的低频无力,引导作用不够,可以在EQ上适当增加80Hz、100Hz,加强前声场对超低的指引性,这样能更好的控制低频的能量比例,使得低频有力而不会拖尾。


5、低音缺乏弹性和冲击力


低音软弱无力,缺乏弹性和冲击力,首先我们要检查供电是否充足,如果系统供电不足,提供不了瞬间的大电流供应,低频就会容易出现软弱无力的情况。要保证系统使用足够粗的电源线,由于车上电压低,电流要求大,所以电源线要根据功放的需求使用足够粗线径的电源线,一般看功放电源接线孔的孔径,选择跟功放电源接线孔的孔径相近的电源线就可以了。当然还要考虑好功放到超低音的喇叭线径、接头等等联通电力部分,不要有瓶颈,也就是要保证大能量时能保证信号畅通。如果电源线足够粗,但是在连续大音量下,电压随着低频播放情况而变化(降压)的话,一方面要检查接地是否良好,另一方面可以考虑在超低系统部分增加一个法拉电容来解决瞬间供电不足的问题,其功用就似洗车铺水管后加个大水桶以保证洗车时大水流也不会因为水管供水流速不够而断断续续的道理一样。


另外,必须指出的是很多时候低频的力度、弹性、冲击力,并不单单是超低部分的问题,而是中低频方面的原因,因为我们在谈论低频力度、弹性、冲击力这些方面的时候,一般表现在80Hz-120Hz这一频段,而这一频段是中低音单元表现最好的部分,不能一味只考虑超低音系统方面的问题,而应该先从前声场方面找原因,把前声场的低频做到结实有力,饱满而且有一定的厚度,这样才能得到强而有力的低音。普通CD唱片的采样频率为44.1kHz,16比特量化。可以达到20-20kHz的频响和90DB的动态范围以及不低于90DB的信噪比。普通激光唱片的频率响应非常平坦,底噪声很小,动态范围相当大。在模拟录音的时代,动态范围达到80DB已属不易,但数字录音可以轻轻松松地做到90DB。既然普通CD唱片的技术指标不错,为什么后来又推出了很多种格式的CD唱片呢?这主要的因为普通CD唱片的采样频率过低,量化的比特数也不够高。因此在聆听老一代的CD唱片时,总会有声音粗糙,缺少细节的甜美的歌唱性等问题。在重播的音场深度、宽度等方面也比较窄、比较紧,整体的空气感和临场感不太好。


改良型普通CD:

1994年,美国泰拉克唱片公司推出了采用20比特录制的CD唱片。在母带的录制、编辑过程中,动态范围达到了112DB。然后转换成16比特进行数字压片。1995年,美国泰拉克TELARC唱片公司推出了双声道环绕声录音方式的CD唱片。这在录音史上具有阶段性的意义。因为通过双声道环绕声方式,在普通的立体声音响系统中,你可以听到更深、更宽的音场,能够体会到一定程度的包围感了。其实泰拉克唱片公司早在1986年就推出了采用双声道环绕声技术录制、出版了CD唱片。只不过那时的双声道环绕声录音技术还处于实验阶段。唱片投放市场后,效果良好。在经过了十年的改进与完善之后,正式推出了双声环绕声系列CD唱片。1996年,飞利浦唱片公司推出了采用24比特录制和模拟母带24比特重新制作的系列CD唱片,并且采取限量发行的方式。这批唱片的采样频率仍是44.1kHz,24比特量化。主观听感的改进很大。音色甜美、细致,具有丰富的细节。歌唱性不错,可听性很强。以上的CD、20比特CD、双声道环绕声CD、24比特CD都属于普通CD的范畴。HDCD虽然采用了专用的编解码技术,但最终还是落在了普通CD的技术范畴之中。在播放中,均与普通CD机良好地兼容。从以上的CD技术发展来看,不论是提高录音时的采样频率还是提高量化的比特数,都能够获得比较丰富的信息。最后落实到16比特普通CD唱片上,在重播的音质、动态、歌唱性等方面都会有一些改进。


HDCD: 1992年,在普通CD的基础上,研制开发了HDCD。HDCD的含意为高精度CD唱片。同年,美国RR唱片公司推出了编号为RR-S3CD的HDCD样片。HDCD的主要技术原理是:采用18比特进行录音。在录制的过程中,16比特为普通全频带数码录音:另外2比特经过高通滤波器等设备专门用于记录包含有大量相位信息的高频与超高频。然后在编辑、制作母盘时,将全频带部分压缩成为14比特,将相位专用的2比特单独记录。然后压制成HDCD唱片。HDCD唱片在普通CD机上重放时,只能读出14比特的全频带音频信号。这时的动态范围仅能达到78DB。在具有HDCD解码功能的CD机上,可以读出并复合2比特的相位、高频信号,增加了播放时的透明度与细致度,音场的宽度同时也会有所改善。HDCD由于采用比特预留的预加重方式制作,虽然与普通CD机有不错的兼容性,但不论在何种解码的工作方式下,都压缩了动态。对于动态不大的录音来说,清晰度提高了;但对于大动态的录音来说,会有一定的损失。再加上HDCD的播放机是九十年代后期才开始大量上市的;世界上各主要唱片公司对HDCD的支持态度也不够大,采用HDCD方式的唱片软件不够丰富。HDCD唱片与播放机真正的普及年代是2000年。


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